第二百三十章 亚光接景和Photoshop（2 / 2）

第二，镜头移动的距离超过了一段固定长度，背景的透视就会发生变化。传统的好莱坞的做法，是画数个背景亚光画，这样根据不同的景别，仔细地把拼图接起来。

因为稍有不合的地方，就会被观众看出不对，要有经验的人来仔细地把真的背景，和假的绘画的接口处处理好。这也是为什么这类工作，会被称为接景师的原因。

同样地，有经验的接景师，因为这种技术的逐渐消亡，也不多了。就算是二十世纪福克斯这样的大制片厂，恐怕都找不到还会干这行的人了。

但是呢，同样这种亚光画接景的手法，做的好了，也有其他的特效方法没有的好处，那就是绘画可以把细节和透视处理的非常像真的。比现阶段的电脑特效，和其他方法拍出来的镜头，更让观众发现不了。

而且比起搭景，实地拍摄，接景的办法差不多只要前两者的十分之一的成本。

好处这么大，在好莱坞这个地方，什么事情都可以办成。

罗纳德叫来了乔尔·希尔弗，给他讲述了自己的特效思路。乔尔·希尔弗仔细的看了星球大战的录像带，也没有发现任何破绽。他挥挥手让肉弹帕梅拉·安德森离开，要和罗纳德聊点私密的。

“罗纳德，我对你在技术上的判断，没有任何质疑。但是这部电影毕竟大头是福克斯掏的，这样便宜的特效方法，预算可就……”